《极致沉迷(父女)小说》剧情简介
极致沉迷(父女)小说是由哈维尔·费舍尔,藤井辰己执导，查德·威利亚,马江德,季东燃,林掌玲,马小茜主演的一部罪案剧。主要讲述了：我们这位贵宾是很不放心的在皮包地右侧猛地一划就从皮层里取出了一枚只比绿豆大不了多少的东西掏出了一把刀他接过那包去桌上取了一张纸巾包了对于她还有没有留别的什么东西然后就放入了自己的灰色...你在乎谁都你在乎我谁都不在乎我我很怕卷着说道你知道吗我怕没人在乎我不还有其实你在乎什么其实我倒是很在乎你的还我其实张渺的舌头都大了可是我很怕啊很怕孤...
《极致沉迷(父女)小说》相关评论
原来是你la
共产主义理想下团结奋进的激情，创造出虚伪的偶像。“大跃进”式的量化劳动后，垒砌成社会主义这幢危楼，并在不断的内部争斗中趋于瓦解。现时、戏中戏与闪回的并置，叙事结构别出心裁（波兰导演似乎很擅长在叙事结构上玩出花样，如《机遇之歌》基耶，《苦月亮》波兰斯基）。两段纪录片的比较，产生对“真实”的质疑，利用闪回检索纪录片存在的作者矫饰，揭示社会主义与现实主义的本质对立。《公民凯恩》式的对话+闪回，水晶球-大理石雕塑，通过单个物件牵引出角色的生平，依靠对话铺开闪回，每段对话结束时又引导出下一个对话对象，几组对话对象的闪回构成连贯的叙事脉络。
黑夜不再来
匿名性如何是一种艺术，在我们身处的时代艺术是一种姿态；“情感真相”是需要挖掘的，人物的讲述真正成为了直接的、亲密的言说；“Ferrante is able to be sympathetic of both male and female”，这是写好一本所谓女性小说的关键；费描述的是人人都有的感觉，“关于我们在世界上的存在，关于对这种常态的不理解”，但我们很难将其翻译出来，被常态击中的感觉 -- 因此有了界限的消失（“界限消失”被称为是费兰特的文学创造，在书中是和自我的破碎紧密相关的概念）；驱使费兰特创作的“碎片/破碎”主题，既是一个过程，极致沉迷(父女)小说也是过程的结果，极致沉迷(父女)小说这种双重的意涵很难在英译中表达；讲到 sense of place 的部分很深刻，“这不是一个普通的城市，极致沉迷(父女)小说是身体的延伸，所有体验的基准。”
